“公不渡河，而渡河！假如一個人掉進河里死了，他能做什麼？”聽說堀藏早上起來劃船，看見一個老人披著頭發，提著水壺在過河。老人的妻子阻止他過河，但他不聽，被河水淹死了。他的妻子用竖琴弹奏了這首歌，這首歌完畢在一條河里，死了。堀藏把這件事通知了他的妻子李煜，李煜模擬它的聲音創作了這首歌。李渔的行爲實質上是對這一戲劇性事情的扮演重演，整個事情的後人能看到的也只要那十六個字，但我還是覺得戲劇效果充溢其中。

 

這首诗是用第二人稱叙說的，真诚而痛苦，一句一句，一句一句——正告，恐懼，悲傷，無助。劇烈緊湊的抵觸疾速展露，悲劇事情的全過程突如其來，給觀眾過山車般的情感體驗，留下大量空白，供我們自在想象和補充劇情。

 

有人以爲這是一部關於夫妻倆殉情的作品，那麼他們爲什麼要殉情呢？“公”是古代對年長男性的稱谓。想必夫妻二人都不小了，但是這麼浪漫還是有點讓人不測。天顺娱乐登录還是“男的”掉進河里死了，女的由於某種無法防止的缘由不得不掉進河里死了？“妳不要過河！我不能置信妳一定要過河，它被風險的河水吞沒了。我能拿妳怎樣辦？”语氣總讓人覺得有所坦白。

 

假定沒有堀子高的故事，從《吴公過江》的十六字歌詞中我們自然能夠有其他聯想:一是我們勸人們不要走錯路，而那個人就是不聽，迎來了凄慘的結果。這能夠參考臣子忠谏昏君不聽。二是诠释人們不顧困難險阻，不畏死亡，努力鬥爭，做本人以爲對的事情的英雄主義。

 

其實我一開端也不晓得在哪里看到的這個版本:“群眾沒過河，群眾竟然過河了！”假如妳過河死了，妳能怎樣辦？“與上面提到的版本相比，我覺得這個版本在個人情感上更輕，但在嚴肅性上卻遠勝前者。區別在於第三句“龚坠江而死”和“渡江而死”。

 

“公不渡河，而渡河！假如妳過河死了，妳能怎樣辦？”重點放在“過河”行爲自身。看似普通的语句，其實是自取滅亡，堅韧不拔的壯烈與震動。試想，當狂風捲起鉅浪，黃沙漫天，濁浪翻腾，雷霆暴怒，戰馬腾躍嘶鸣，二十四弦並奏，一人尋舟義無反顧渡江，這是何等史诗般的場景。

 

明晓得過河會死，還是要過河。天顺娱乐登录莫名的讓我想起了西西弗斯神話中這樣一個特定的行爲所帶來的方式美。或者是拉奥孔被蛇纏住挣紮至死的那一刻，或者是美女在烏江前自殺，一朵美麗的花行將枯萎的那一刻，她在懸崖邊的風雪里盡了最後的努力。不追求任何意義，只感受極度的痛苦和死亡帶來的興奮。所谓的戲劇效果。